domingo, 6 de abril de 2014

La grua, ahora en el campo...

Que viene "LA GRUA".

Juan Luis ha cambiado las teclas por los mandos de la grúa.
  Siempre dije, necesitamos una grúa para poder hacer movimientos de cámara que hiciesen más dinámicos los montajes y enriquecer el producto que hacemos.

  El modelo de grúa a comprar fue un problema de sencilla solución, existía un fabricante en España que por poco dinero nos haría el producto acorde a nuestras necesidades. (No os doy la marca, porque ha desaparecido este fabricante). Necesitábamos subir una cámara que con su batería y su óptica ronda un peso de 10 kg, y nos gustaría llegar a 3 metros de altura. Hicieron los cálculos y para mantenernos en presupuesto deberíamos hacer la grúa de una sola pieza para mantener la rigidez, con 180 cm. de pluma hacia delante y 90cm de contrapeso. Al peso de la cámara hay que sumar el peso de la cabeza del trípode, que va al final de la "Pluma" para permitir cualquier movimiento de la cámara. En  definitiva, la broma es: Una barra de aluminio de 270 cm de largo (a la baca del coche), nuestro trípode Satchler 25 habitual de trabajo, y nada menos que 45 kg de pesas de gimnasio para contrapesar todo.

  Con todo esto, ya tenemos listo nuestro "juguete". (Así me gusta llamar a todas las herramientas de trabajo que utilizamos). Ahora viene lo complejo…. vamos a hacer planos de grúa.

  Cuando uno tiene que coger el trípode, la grúa de 2,70m de largo, la cámara y… los 45 kilos de pesas, no podemos hablar de un "Equipo ligero", por lo que nos vemos muy limitados a la hora de hacer planos de grúa. Poco a poco hemos conseguido mejorar ligeramente, colocamos en la parte trasera un soporte de batería y un cable hasta la parte delantera de la pluma, desplazando así 2 kilos de delante a atras, lo que hace tener que usar 6 kg menos de pesas. Con la compra de la nueva Panasonic 5000 hemos rebajado el peso de la cámara en 1,5 kg, lo que hace que podamos quitar de atras otros 5 kg más. Ya sólo necesitamos 35 kg de pesas.

Debido a esta falta de movilidad, cada vez tengo más ganas de encontrar una cámara ligera y que cumpla con unos estándares de cálidas aceptables, para poder hacer que la grúa no sea semejante engorro. Desde que tenemos esta grúa, hace más de 5 años, las cámaras han experimentado una revolución, apareciendo cámaras ligeras que cada vez dan una mejor imagen, y grúas más ligeras y muy operativas.

No la he probado, pero hay una grúa que todo el que la ha usado habla maravillas de ella. Y es tecnología 100% nacional.


Os dejo uno de nuestros vídeos en los que se ve la utilidad de los planos de grúa.

Nuestro video Spider mom donde se ven planos de grúa.

lunes, 31 de marzo de 2014

Red Epic en la Naturaleza.

En..red…ando.
Impresiones Red en el campo.

  Siempre he defendido que las cámaras tipo Red no son lo más indicado para filmar naturaleza. Pero siempre que lo decía me basaba simplemente en especulaciones y teorías, basadas en las informaciones que me llegaban. Ahora, ya puedo decirlo con mayor convencimiento, y con conocimiento de causa.

  La semana pasada, gracias a Junior de "Brothers films" y Tesauro, y bajo la direccion de Carlos de Hita, tuve ocasión de trabajar como operador de cámara con una Red Epic en un rodaje de naturaleza. Lo primero que he de decir es que la Red Epic es una gran cámara, pero no es operativa para el trabajo de batalla que nosotros realizamos en el campo.  (Con un simil comparativo con los coches, me atrevería a decir que la Red Epic es como un Aston Martin, fantástico, pero poco apropiado para andar por el campo). Su reducido tamaño y modularidad desaparecen en el momento que se comienza a vestir a la Red de faena. Lo que parecía un juguete empieza a tomar cuerpo, a ganar gramos y perder ergonomía y acabamos teniendo toda una cámara, pesada, poco manejable y poco polivalente.

  Es cierto, y así me lo confirmaba Junior, que la configuración de las 2 unidades de cámara que llevabamos no erá muy de batalla, y que se podría simplificar mucho.  También es cierto, que conozco compañeros que trabajan con Red para documental de naturaleza y están encantados. (Guadalquivir está grabado con Red).  Yo, acostumbrado a la operatividad de las camaras ENG, con la polivalente optica Canon, con la que llevo en la misma lente  el equivalente en fotografía a un 28mm-800mm, y con una calidad de imágen que nada tiene que envidiar a una Red Epic, excepto el tamaño de imágen, me encontraba como un elefante en una cacharrería.  Y no olvidemos los filtros ND, cambiamos nuestra ruleta con filtros ND incorporados en cámara por un portafiltros y al menos 3 filtros ND para estar en igualdad de condiciones. Una única óptica por al menos un juego de 2 o 3 ópticas para cubrir el mismo campo.


Configuración compleja, con foquista y doble monitor.

  Otra de las razones por las que yo digo que no son las cámaras ideales para naturaleza es que, para este trabajo que desempeñamos los operadores de camara en el campo, siempre tenemos que llevar la cámara lista para saltar del coche y grabar. O incluso grabar desde el coche como se suele hacer en muchas ocasiones en Africa.  Un Toyota dando botes por las pistas de Africa, os garantizo que es de lo peor que se le puede hacer a un equipo de filmación.  Sirva como ejemplo que en el último viaje, los saltos del todoterreno hicieron que la conexion de un intervalometro dejase de funcionar, y que el zoom 18-200mm de Canon que llevaba en una camara de fotos sonase como un sonajero y al sacudirlo callesen tornillos de su interior (Ojo, el 18-200 no es una optica L, y su construcción no está pensada para esto). Pues bien, en estas circunstancias, creo que una Red en el asiento del Toyota, cogiendo polvo del camino y saltando como un grillo en una sartén, dudo que tenga la dureza de los equipos ENG que nosotros utilizamos.

  A continuación voy a poner las ventajas e inconvenientes que veo de las Red. Os recuerdo que yo no soy ningún ingeniero de imágen, sino sólo un usuario de las cámaras, por lo que mi opinion se basa en operatividad. Me gustaría que los usuarios de Red que crean que me equivoco nos den sus argumentos por los que creen que las cámaras Red son adecuadas para estos trabajos.

Ventajas de Red Epic:

Tamaño de imagen hasta 5K.
Frecuencia de muestreo de hasta 120 fps en 5K.
Posibilidad de grabar en Raw.
Calidad de imagen alta cuando se trabaja con baja compresión.

Inconvenientes de Red epic:

Aparatosidad.
Lentitud en su arranque. (Aunque las Epic ya no haya que esperar tanto como en las primeras Red).
Los menús se manejan a través de la pantalla táctil.
Ausencia de filtros ND incorporados.
Dificultad de encontrar una lente polivalente como las existentes para las cámaras con monturas 2/3".
Consumo de baterías alto.

El cropeado de la imagen si trabajamos en menos de 5K, con el consiguiente factor de multiplicación, puede ser inconveniente o ventaja cuando se trata de utilizar mucho Tele, por eso lo pongo aquí separado, creo que esto obliga a utilizar los 5K en paisajes para poder usar angulares.

En definitiva, creo que son unas cámaras excelentes para hacer publicidad, cine o filmaciones muy controladas, pero la polivalencia y rápidez de las cámaras tipo ENG, de las que no distan tanto en términos de calidad de imágen, hace que nosotros nos decantemos por las más que probadas ENG.











Y el resultado:



viernes, 14 de marzo de 2014

Iluminando la noche.



  En la entrada de hoy vamos a ver como se ha simplificado últimamente el tema de iluminar nuestras secuencias nocturnas en el campo.

  Si la evolución de las camaras en los últimos años ha sido impresionante, el mundo de la iluminación tampoco se ha quedado corto, y si sumamos las evoluciones de la sensibilidad de las camaras (Ahora con mucha menos luz grabamos unas secuencias espectaculares), y la evolución de las luces con el salto de las bombillas de incandescencia a los leds o los cree, junto con la evolución de las baterías, nos encontramos que con una mini antorcha, una batería de menos de 200 gr. y una camara moderna, podemos filmar durante media noche de invierno con toda tranquilidad.

  Esto me viene a la mente ahora, pues en estas fechas es el momento de las puestas de huevos y los cortejos de sapos corredores y sapos de espuelas. El otro día, siguiendo con las pruebas de la Panasonic 5000, decidimos subir a las charcas a ver los cantos y los amplexos de los sapos.  La cuestión es que con una "miniantorcha" como la que os muestro en la foto, conectada a una de nuestras baterías Anton Bauer de 190Wh, puedes iluminar de forma potente y trabajar con una única antorcha durante toda la noche.

  Para los que habeis empezado recientemente en este mundillo, os diré que hace unos 10 años, para hacer esto mismo, llevabamos un equipo de 2 focos dedolight de incandescencia de 24v, que conectabamos a 2 baterías de coche conectadas en serie, y que pasadas 4 horas ya había que recoger porque la luz había llegado a su fin.

  Lo que entonces suponía mover 30 kg, entre baterías focos tripodes y demás, hoy lo mejoramos con un equipo que podemos guardar en el bolsillo del abrigo, y cuyo peso no supera los 2 kg.

  Esta antorcha Dedolight Ledzilla que os enseño en la foto, es una autentica delicia trabajar con ella. Os voy a contar las razones que nos llevaron a comprar esta antorcha.

  La robustez de los focos dedolight que tenemos desde hace 15 años, hacen que compres con cierta tranquilidad.

  Tenían algo que para mi gusto era "Imprescindible". Un único led como fuente de luz, eso nos produce sombras nítidas y únicas que hacen que la iluminación sea muy "Natural".

  Dispone, como nuestros originales dedolight, de un mecanismo que permite abrir o concentrar el haz de luz, además de su propio dimmer para dar mayor o menor intensidad a la antorcha.

  También cuenta con sus propios filtros incorporados uno difusor y otro para hacer la luz cálida.

  Por precio, encontrareis cosas mucho más baratas (Nosotros también tenemos algunas linternas muy validas y mucho más económicas) pero esta antorcha para filmar la naturaleza es "La reina de la noche".

miércoles, 12 de marzo de 2014

Probando la nueva Panasonic AJ-PX5000G.

Nueva Panasonic AJ-PX5000G
 




Foto:Javier Sanchez Rubio.
  Hace un par de semanas tuvimos el honor de ser los elegidos para poder probar una de las 2 unidades de demo de Panasonic 5000, una camara formato ENG que vendría a ser la sustituta de nuestra magnifica compañera de los últimos 6 años Panasonic 2100 con AVC Intra.

  La primera impresión al ver la camara, es de robustez, la misma robustez que ya hemos comprobado en nuestra 2100 con el duro trato que reciben los equipos de filmación de quienes filmamos naturaleza. Siempre en el campo, con frio, calor, polvo, traqueteo en los todoterreno y siempre lista para la acción.  

  Sorprende gratamente que el peso de la camara ha bajado de los 4,5 kg a 3,4 kg, un kilo menos con el que cargar en nuestras correrías, siempre se agradece.

  Otra de las cosas en las que encontramos un salto abismal es en la calidad del monitor lateral giratorio, que muestra un salto de calidad excepcional. Con este monitor ya se podría hacer foco y trabajar de forma correcta, sin olvidarnos que tenemos ademas el visor frontal.

  En este mismo lateral del monitor, en la nueva 5000, tenemos las ranuras para las tarjetas P2, que ahora reduce muchisimo el espacio dedicado a estas. Antiguamente teníamos 5 ranuras para 5 tarjetas P2, esto ha dejado paso a 2 ranuras para P2 y 2 ranuras más para MicroP2, estas últimas del tamaño de las conocidas tarjetas SD. El resto de mandos y botones en el lateral izquierdo de la cámara nos hará que casi olvidemos que tenemos una camara nueva, pues son los mismos que teníamos con muy pocas variaciones, lo que nos hace trabajar casi a ciegas.

  En la parte delantera nada cambia, lo habitual en estas camaras ENG montura B4, su ruleta de filtros ND, balances de blancos preseteados, shuter, AWB, etc...

  El lateral derecho, al perder el alojamiento de las tarjetas P2 se queda como desnudo, casi vacio, pero incorpora trampillas para el USB, contando con USB3 que acelera mucho la descarga desde cámara, pudiendo descargar directamente de cámara a un disco duro sin la necesidad de pasar por un ordenador.

 Esto es lo que que se ve a primer golpe de vista, pero lo realmente interesante viene cuando accionamos el boton del "Power" y comienza la acción.

http://www.resource.holdan.eu/images_panasonic/AJ-PX5000.jpg
  Cuando nos ponemos a grabar con la nueva cámara, realmente nos encontramos como si nada hubiese cambiado, más aún cuando le monté el visor en blanco y negro de nuestra Panasonic 2100, pues quizas más por costumbre que otra cosa, pero me gustaba más que el de color que traía la unidad de camara de demo. (Se ve peor, pero es infinitamente más comodo para hacer foco). El antiguo visor en blanco y negro, el peaking resalta la zona enfocada amplificando la sensación de detalle al levantar la iluminación de la zona enfocada, por contra los modernos monitores en color, el peaking tiñe de blanco los pixels donde se encuentra el foco, restandole desde mi punto de vista esa sensación de detalle. Este comentario de los visores, seguramente sea un vício adquirido por mi parte, y a los que arrancan de cero les pasaría lo opuesto a lo que a mi me pasa.

  Viendo las imágenes en el visor lateral de la cámara, hay momentos en los que me comienzo a preocupar, pues el exceso de nitidez y detalle hacen que lo vea todo tán real, que me hace recordar esa famosa y lapidaria frase de "Canta a video".  Pero bueno, es sólo una prueba, y seguimos intentando, como suelo hacer, trabajar con el diafragma de la lente muy abierto para reducir la profundidad de campo todo lo posible y conseguir un look mas cinematográfico.

  Tras una tarde de campo, con una luz nefasta, metidos en pinares que nos filtran la poca luz que las nubes dejan pasar, me encuentro con que en situaciones que serían realmente complicadas por luminosidad para la antigua 2100, la 5000, con nuestra optica de siempre, me obliga a utilizar los filtros ND para no cerrar demasiado el diafragma. Es cierto que con poca luz los ya obsoletos CCD´s de la 2100 no se encontraban muy a gusto, y que los actuales CMOS se han hecho con la industria por esas habilidades al trabajar con poca luz, pero no deja de sorprenderme gratamente su respuesta, permitiendome trabajar en condiciones en las que la 2100 ya estaría guardada en el coche, y yo ya me habría dado al vicio del timelapse.

  Cuando llego a la oficina y comienzo a descargar en el ordenador el material grabado, descubro primero que la velocidad de descarga es ahora mucho más rápida, aunque ahora al grabar en su formato nativo de 1920x1080 50p, duplicamos la información a 2Gb por minuto de filmación, el USB3 hace que nuestros planos "vuelen" de la camara al ordenador.

  Abrimos el P2 viewer (Software de Panasonic para visionar los planos grabados en formato P2), y conforme vamos viendo planos se comienza  a dibujar una sonrisa en nuestra cara.  Lo que parecía que era subir un escalón en la calidad de la imagen empezaba a parecernos que eran 3 o 4 escalones. (La calidad de la Panasonic 2100 me seguía pareciendo excepcional, y prueba de ello es que en los planos de Making of de la recién emitida serie de Africa de BBC, aparecen siempre con sus Panasonic Varicam 2700, que es lo mismo que una 2100 con AVCintra y que creo que hasta hoy era la herramienta ideal para filmar naturaleza.)

  Tan sólo encontramos un "pero" para la cámara, y es que no se uniese a la linea de sus competidoras Arri Amira, Red One, de poder grabar hasta 200 fps. Eso Panasonic parece que lo va a solucionar rápido, ya ha anunciado sus nuevas cámaras que graban en este formato a 200fps, pero mientras llegan, nosotros no hemos podido resistir la tentación, y hoy nos ha llegado una nueva herramienta de trabajo.





Os dejo con el PDF de la camara. Por si quereis curiosear.

  Catalogo Panasonic 5000

En breve algún video.